反而陷入了跟头条系同质化竞争的困境里。

本来阅文集团最大的优势就在于，其通过VIP收费模式，聚拢了国内最大一批原创作者群。

如果阅文集团强行推免费模式，而失了作者人心的话，把这个庞大原创作者群打散，那反而才是拣了芝麻丢了西瓜。

在没了庞大原创作者群支持的情况下，腾讯去跟头条系竞争“免费模式”，无疑是拿自己不擅长的，去跟对手最擅长的地方竞争。

微视为啥一直竞争不过抖音，其实原因也差不多在于此。

庞大的原创作者群，才是阅文集团的最宝贵财富。

阅文集团能不知道吗？

也是知道的，然而这背后还就涉及到利益问题。

其实不管头条系也好、其他目前各类内容创作平台，都是平台拿大头，内容创作者拿小头的模式。

通常原创内容创作者只能拿到20%左右的收入，渠道通常会拿走80%。而且这个过程中，渠道实际还会暗扣不少收入，给多少完全是渠道说的算。内容创作者在这些渠道资本面前，都是属于绝对弱势的。

这才使得，阅文集团一直坚持的跟作者55分账模式，是鹤立鸡群的。

这种跟作者利益均摊的合作模式，让那些对利润饥肠辘辘的资本，感到无比不解。

他们不理解，渠道掌握在自己手里，为何还要分给作者那么多钱。

以QQ阅读为例，阅文集团经常在QQ阅读上搞促销，包括包月会员服务，可以免费去看书。

而实际上，如果你在QQ阅读上通过包月免费看书，起点的作者通常是没办法从中拿到稿费收益的。

资本掌握渠道，然后通过渠道去收割内容创作者，才是这些资本最习惯的收割模式。

所以，免费模式实际上就是这些资本进行收割的最佳工具。

因为这样一来，内容创作者，就只是给资本打工的工具，资本可以收罗到这么多内容后，以诸如“IP”包装的名义，去进行资本运作，从中获取高额利润，而整个过程就再也跟作者没啥关系，这些钱就全都被资本拿走了。

这其实也是当前电影、连续剧等需要高度工业化领域的常用资本运作模式。

比如剧组的人都是拿工资的，投资方去投资，所获得的收益投资方也基本拿走大头。

但网络文学创作，则又跟影视剧不一样。

像电影、连续剧，都是需要商业化、团队化运作，不可能由个人独立完成。

特别是电影在现代，已经变成了电影工业，有着一套成熟的产业链，创作门槛很高。

然而网络小说则不一样，只要一台电脑，个人创作者就可以独立去写一篇小说。

整个过程中，网络小说作家是可以完全不依赖于资本投资，去独立创作。

正因为如此，网络文学才有进行VIP付费制度的基础。

因为网络小说，完全就是网络小说作者自己个人思想的结晶，平台只是帮忙推荐而已，作者有权利去分走这一半收益，并且拥有保留自己著作权和署名权的权利。

这是网络小说作为创作门槛最低的文化内容形势，所具备的最大特点。

实际上，在国外，比如日本和好莱坞的一些成熟产业链里，小说也一直是作为一个重要的内容创作源头。

因为小说创作门槛低，所以从事创作的人多，就会形成庞大的故事剧情库。

这些故事剧情库，就会给各类改编带来了庞大素材。

像日本的动漫产业，改编小说的比比皆是，这其中如何保障小说作者的收益，尊重内容源创作者，日本都有很成熟的做法。

我们在建立自己文化产业的时候，如何在资本和作者的利益之间取得平衡，就是当前最需要考虑的问题。

很明显在这次事情里，资本是没有充分去考虑作者的利益，甚至可以说只想着如何收割作者和读者，以此来谋取更多的利润。

这种情况持续下去，只会导致越来越多的内容创作者因为得不到足以养活自己的收入，而最终不得不选择放弃。

这并非我们国内文化产业的福音。所以读者看似从免费中获益，失去的却是未来看到更多好作品的可能。

（4）资本怪物的影响

其实资本这头怪物的影响，又何止在网络文学。

甚至可以说，网络文学通过VIP付费制度，一直是过去这十几年来，我国文化产业的最后一片净土，不受资本荼毒的净土。这才使得，我们的网络文学可以拥有数十万名作者，来创作庞大的作品素材库。

虽然这其中大部分是小白化和套路化很严重的快餐文，品质也是良莠不齐。但在这名庞大的基数下，总会诞生出数量相对也很客观的精品作品。所以可以这么说，网络文学是我国过去这些年，文化产业不多