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拿人手短，李煜舍不得放弃大明国主赠送的国礼，加上大明国主购买字画的价格挺高的，只能接受了对方的要求。

明昊三年，南唐后主李煜登基，登基之前，南唐就是一个烂摊子，无人能解，因失去了江北，产盐区丢了，不得不花高价从大宋，吴越和大明三国进口高价食盐。

贸易逆差，加上军事上被大宋和大明压制，南唐国主很缺钱。

见大明国主喜欢古董字画，李煜主动和对方做生意，将宫中一些珍藏打包卖给大明国主。

相比赵匡胤，李煜更懂得享受，卖出一部分家当，也从大明添置了一些奢侈品，虽然贸易顺差，李煜觉得自己赚了。

但是，蓝鑫觉得自己占大便宜了。

为了能够让顾闳中和周文矩能够安心举家迁移到兴王府，蓝鑫为此付出了不少代价，不仅给予高薪，迁居费，安家费等等费用都给足了。

这些费用都不是大明户部给的，而是皇家出的，要是用国库的钱办这些事情，朝臣肯定不同意，争着当一回诤臣，可内府花钱，根本不和朝政大臣通气，知道详情的人不多，就算大臣知道，也不会乱喷，毕竟大明国主是天帝之子，自从改了国号以来，国主做过一些看似荒唐的事情，但后来证明国主没有做错，为民富国强做出了贡献。

蓝鑫舍得花钱，加上皇家画院有一群鉴赏力卓群的书画家给他做参谋，让他收到一些顶级书画之作，若是他把这些画作带回到现代，每一幅都是国宝，问题是，通过科学仪器检测会认为他拿出的画作存世时间有问题，会认定为后世仿造的，但仿者也是大家，仿造时间不短了，也是古画，依旧能够卖出天价，称之为国宝亦可。

特别喜欢的古字画，为了更好的保存，蓝鑫一般存放在随身储物空间。

近几十年的作品，蓝鑫挑选出一些精品，让人挂起来，方便欣赏。

经过长时间的熏陶，蓝鑫鉴赏字画的能力越来越高了，但他还是觉得自己是一个俗人，很多时候，他收藏一件作品，都会考虑作品的价值。

把隋唐字画放在随身储物空间中，蓝鑫就是惦记着将来回到现在，拿出这些价值连城的字画显摆一下，他会拿字画和黄金作比较，如果比不上同体积的黄金价值，他就有点看不上。

其实，蓝鑫根本没有必要担心这些，隋唐距离二十一世纪，足足一千多年。

一般的纸绢，就算好好保存，一千多年的时间，也都坏掉烂掉了。

一个唐朝无名画家的画作，有后人的提拔，不管提拔的人是不是大名人，只要能够证明流传有序，证明画作真的是唐朝时期的作品，就算有点破损，也可以卖出天价。

卖个一两个亿，真的不是事。

一立方米的体积，存放几百上千幅装裱好的字画，不是难事，显然，在现代，隋唐字画远比同体积的黄金值钱。

其实，就算在十世纪的乱世，隋唐名家的画作也很值钱。

一幅吴道子的《神仙图卷》，为了买下它，蓝鑫花费50万钱（500圆）。

对于普通人而言，这是天价，可对于蓝鑫而言，真不算什么，一面巴掌大玻璃镜能换两幅这样的作品。

若是随身储物空间装满东西了，想存放更多的字画，完全可以把轴头、画杆去掉，而存放皇家画院画师的作品，不要装裱，随便一卷，就放入空间，占用空间会更小。

……

生产力，提高生产力，大大提高生产力。

蓝鑫重生之后，一直很重视大明帝国各个领域生产效率的提升。

相比明昊前一年（公元958年），明昊六年，大明帝国在造纸等多个领域都取得了惊人的增长。

和六年前相比，大明帝国造纸产量增加了上百倍，加上活字印刷的推广，大明境内书籍存世量呈现爆发式增长，为大明教育事业发展做出了很大的贡献。

大明的纸，大明的书籍，并没有禁止出口，但蓝鑫不鼓励纸张、书籍的出口，要求征收百分之二十的出口关税。

相比他国，大明制纸的工艺更加先进，成本更低，加上生产环节不征税，就算出口时征收百分之二十的关税，加上不菲的运费，大明纸出口到国外，商家依旧能够获得不错的利润。

相比贩卖大明纸，贩卖大明活字印刷书籍，特别是皇家印书馆出版的书籍，利润会更高。

过去一年，皇家印书馆净利润超过3万圆，若是刻意追求高利润，翻个两三倍不是难事，但蓝鑫要求皇家印书馆控制利润，售书给国内的学校，价格便宜一些，而批发卖给出口商的书籍，价格会更多一些，批发价和国内的零售价相当。

这个时代的书籍很贵，尽管蓝鑫通过各种办法压低境内书籍的价格，书籍依旧很贵，一套《唐诗三百首》就卖两百文。

蓝鑫想通过义务教育的方式，提升大明国民素质，可了解事情后，他发现想要让这个时代的学龄儿童完成六年制义务教育，太难太难了。