代是没有词牌名的。

词都是文人们根据乐坊或者妓院内乐工们弹奏出来的曲律音韵，填出歌词，用以传唱，也叫“长短句”，类似于现代的流行歌曲。

至于宋代的“宋词”……

其实是唐末的诗人们实在被前代的大佬们逼得没办法了，干脆搞起了文化革新，从而整出杂言诗这一款更加自由奔放的“产品”。

整齐划一的格律诗发展到中唐达到巅峰状态（代表诗人是杜甫）！

因为其形式上的诗美空间已经被大诗人们挖掘殆尽，因此唐末五代中国的格律诗逐渐向杂言诗发展，形成一个对形式有些僵化的格律诗的“拨乱反正”运动，而其体裁最终定型为“词”。

到了宋代，“杂言诗”体裁得以发扬光大，到达顶峰，你不懂音律不要紧，词牌里面把平仄都给你规定好了，根据平仄把句子填上去，就行了！

宋词——其实就是杂言诗的2.0版本！

必先有曲，才能有词！（词牌其实就是曲调长短以及平仄变化的略缩概括。）

关宁写出来的辛弃疾以及柳永的那两首词，词牌的曲谱早就不知失传多少年了，他现在当然不能将它们定性为“曲子词”，否则别人问：“你的曲呢？”，那就尴尬了。

唯今之计，便只能将它们命名为“杂言诗”！诗不一定非得有曲嘛，这……倒是可以搪塞过去的。

而且，自创“杂言诗”这一诗文体裁（虽说有些勉强！），是一件震烁千古的事，对于关宁来说，乐见其成！

睡觉之前，关宁看了看堆在墙角那几箱钱，轻叹道：“二十万啊！一下子就卖了二十万，而自己连面都还没有露呢……果然，吾之光华是藏都藏不住的。”

这时，他不禁想到了某位“哲人”说过的经典台词：“你以为你躲起来我就找不到你了吗？没有用的！你是那样拉风的男人，不管在什么地方，你就好像漆黑中的萤火虫一样，是那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，唏嘘的胡渣子，神乎其技的刀法，还有那杯drymartine，都深深的迷住了我……不管怎么说，你始终是我心目中的独一无二，风度翩翩的……王子！”

想到这里，关宁不禁哑然失笑，他长长地伸了一个懒腰，睡觉去……

……

……