这个人物似乎有很大的发展空间，有很多情节，但是布谷不擅长人物，她有活过来的苗头，对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭，让她神隐退场，主角和她分道扬镳。

第二个就是尤冰，她其实只是一个室友，配角，路人角色。原定结局很惨，孤傲自守，结果死在白骨观中，或者上吊或者怎样，反正就是没有足够的天赋，又不想蝇营狗苟，就站着死了。

结果她直接跳出了原定的命运，还想从女配跳成女主……等布谷回过头来意识到这点的时候，很懵，明明她只是个女配，怎么就在部分书友看来却是青梅竹马，不少书友觉得这个人物不错。

有过前车之鉴，布谷忍住了掐灭她的想法，让她继续出场，然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来，主角不得不和她暂时分别，她才暂时神隐。但是后来，尤冰这个角色再度跳出来，站定了女主位置。

虽然布谷一直没有给她女主的名分，因为在起点的角色栏里面，她的标注一直是女配。可是纵观全书，她就是货真价实的女主。叹气

这种感觉就怎么说呢，叙述起来很奇怪，作者写起来更奇怪。而且一个角色的能动性超过了作者的掌控力之后，她除了带来好处之外，确实也会造成一定的妨碍。

最典型的就是，拖家带口还怎么混江湖？

不过归根结底，一个角色能够自己动起来，它终归是好事。

仅仅是作者能力不够，才让好事变成妨碍，是作者的错，而不是人物的错。毕竟，拖家带口的为什么不能混江湖？

郭靖和黄蓉，杨过和小龙女，诸多网文作品中经典角色，伴侣关系，师徒关系，父子关系等等……读它们，压根就不会感觉是拖家带口，反而是底气、是目标、是动力、是敌人！

小说中本就不存在拖家带口的说法，只是作者的能力差，才会让人感觉到是拖家带口，没规划好，掌控不了。

以上两大点，基本就是布谷创作中最大的问题。

在仙箓第二年的写作中，布谷遇见了这么多问题，棘手，但是好在依旧在磕磕绊绊的写。

正是因为一年时间的硬着头皮去写，远比不写，止步于此要好。遇见的困难很多，收获也很多。

熬了一年，布谷才知道“小说的世界展开后，才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后，才是这些人物真正吸引读者的时候”，这两大概念。

这两个概念，大家或许一看就明白吧。

但是当初的布谷就是不懂，是真的不懂！

是现在才知道了，能让读者进入一个世界，熟悉几个人物，后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始，并且这种方法，读者的留存率相当之高，甚至不用绞尽脑汁的写情节，水水日常，读者都愿意继续看下去。

《仙箓中尤冰后面再出场时，订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧《老友记、《家有儿女等等更是典型的证明。

以上，

总结的这些东西似乎有点多了，但它其实只是布谷一年中，出现的两个比较明显的问题和感触，其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力，还有描写技法等等，不胜枚举。

但是如果有朋友问我，布谷的写作能力究竟进步了没有？

布谷：……

布谷反复问过自己，写作，或者说小说，究竟是靠什么在吸引的读者，特别是付费读者，让读者愿意给作者饭吃？

是装逼的情节，还是烧脑的情节？是可喜的如老朋友的人物，还是新颖刺激的世界观？抑或是急不可耐的期待感等等？

都是，都可以勾住读者。

但是如何具体的从这些东西，一个作者如何真的开写去操作，有没有具体的方法论呢？

有，那就是：

“靠感觉。”

感觉对了，胡乱写，不用在意条条框框，一?一掌血，一鞭一条痕，绝对精彩。感觉不对，任凭你算计的再好，它就是生硬，磕磕绊绊，读起来不对味。

如此说来，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地转圈啊。

但是也不尽然，技巧这东西，准确说它只能保证下限，是戒律，能让你少踩坑。

好的写作技巧，或许就是随意画一个圈，然后作者在里面随性的涂涂画画，不至于超出圈子外，但是又不至于有条条框框的匠气感觉。

身为写作者，最需要的是欲望、是热忱、是康慨激昂、是戾气、是非人气、是友情、是漠然气息、仙气、科幻气……种种。

如何胸中让这口气保持的更持久，吐出来的时候更顺畅、清晰，才是所有写作技巧的最大作用。

就如一本漫画中什么最重要，有趣，仅仅“有趣”二字而已，如何能让有趣最凸显，才是最大最好的技巧，烧脑可以、画风可以、jojo立也可以、哆啦的百宝袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小樱的衣服也可以……

对了，这种感悟布谷很早就有了，被布谷自己叫做