在影视厂方面独立自主的展开对于永不消失的电波这部电影的影改剧项目的时候，至于李南池自己，则是在游戏厂在完成了海岛图、沙漠图和雨林三张地图的研发之后，投入到游戏厂绝地求生项目的研发过程中。

要知道，在费时一年又七个月之后，海岛、沙漠和雨林这三张游戏第一批地图建模研发完成，也只是绝地求生这款游戏研发进程的万里长征第一步。

接下来，红星游戏制作厂就需要将武器、载具、声效、角色动作等多个模块部分与地图模块进行研发和联动镶嵌。

倒不是参与研发的编码架构过程，他也没有这种技术上的实力，像武器模块的弹道下坠和抖动模拟的模块，就涉及到令人头皮发麻的数据计算板块，那些密密麻麻的代码根本就超出了李南池的理解范围。在研发组中，他更多的是充当的一个游戏思路的指导角色，这主要工作就是在游戏玩法的细节设计上，做出一个思路性的传导，让研发部的各部门对接组能够做到“自己想要的效果”。

例如。

在地图上的行为动态模型这一模块小组的研发过程里，此前理解中研发组也做到了跳跃、奔跑、匍匐、打拳、腾跃打拳、投掷、低腰前行、拉枪、腰射、收枪等一系列可供操作的动作行为。

这些行为动态模型红星游戏本就有基础，可以直接去借鉴当初使命召唤这款游戏的研发经验，对于行为动态模型的研发小组而言是这些都是卓有经验的。

但是，在现在李南池的跟组之后，是细化了行为模块的其他行为。比如，玩家可以在第一视角下的观枪，也可以实现在载具上的“火力车”行为。同时，如果玩家操作水平够高的话，甚至也可以实现飞天大射！

虽然这些小细节看上去并不起眼，或许玩家在一开始时都不会注意到或难以操作这种行为，但这并不意味着绝地求生这款游戏就不需要。李南池需要的是这样一种效果：当玩家进入到游戏后，在不经意间因为操作时按错了键盘，却能突然发现自己解锁学会了游戏角色的新操作，从而会感觉到一种游戏的欣喜感，这些都是可以提升玩家对于这一款游戏高级感的认知。

而这样的一幕参与，也只是李南池作为其中参与的一个缩影。在这样的红星游戏研发组之中，李南池是在研发人员里形成了一个“游戏勾勒大师”的角色，即：李南池在众研发组里勾勒出大体想要的成品轮廓，而研发人员则需要做到将成品呈现的过程给编织出来，是充当了一个研发方向掌舵者的形象。

时光冉冉，三秋更迭，一转眼，三年时间如涛涛江水流逝。

在绝地求生又稳扎稳打研发了三年里，红星影视方面是先后独立自主完成基于电影永不消逝的电波改编而来的谍战剧风声、全新抗战剧我的兄弟叫顺溜两部电视剧。

不过，这两部电视剧的推动进程里，李南池是除了拍摄过程中期、制作后期的配乐及主题曲、还有成品检阅及演员招待宴上出现了一下之外，其余时间并没有过多的参与。

事实上。

自打三年前李南池在当年度执导制作出了电视剧亮剑和电影钢铁侠2两个超级口碑项目之后，他已经是三年没有出现在影视圈。

面对这种状况，已经是化身为“李吹”的众多粉丝，倒并没有像很多犀利的影评或剧评人那样去认为李南池是江郎才尽。因为李南池的这种在影视圈主动性的间接歇业行为在此前已经是有所预兆，而每次歇业完之后，又会带来观感十足的新片。何况，三年之内红星影视发布出电波影改剧和顺溜两部电视剧作品之后，这样的效率就已经是超出视圈的诸多同行，不能太过于苛责。

不过，相比于粉丝的无条件支持，不少犀利评论人自然是怎么能引起话题度就怎么去撰稿了，就有评论表示道：

“李南池先后在旗下两部电视剧没有作为导演出现，这是一种心态上的懈怠。笔者似乎能猜到他没有出现的原因，或许，这位圈子里光环卓著的青年导演，认为类似的这种剧本已经是不值得他来出手了。”

“简而言之，就是他自己有些看不上以自己这样的身份去拍摄在亮剑后红星影视先后推出的这两部剧。但笔者想说的是，如果一位导演自己都看不上的戏，又何谈推出去让消费者买单呢？骄傲并不可怕，可怕的是会把这种骄傲化为行为上的傲慢”

当然了，随着电波影改剧和顺溜这两部抗战剧的做出，红星厂展现出的“公司团队模式”也受到了关注和热议，就有声音批评红星影视是有把“影视文艺作品的创作”化为“流水线制造”的嫌疑。

如此这样的言论，在说漫长也漫长、但说短暂也短暂的三年时间里，是先后陆续的出现。这些犀利评论人似乎是忽略了，在李南池大规模缺席两部电视剧制作过程的情况下，红星剧组仍然还能呈现出观众喜闻乐见且不断揽取着主流电视奖项荣誉这件事，是意味着什么！

这是意味着：红星剧组基于一手摸索起来的公司团队模式，在释放出李南