“是这样的，剧本里面之所以都是一些外国人和西方的东西，那是因为我们华夏的历史和文化过于源远流长，我就算是想写，也不知道应该从何入手才好。

周副主任你应该发现了，剧本里面涉及的领域虽然很多，但大多都是浅尝辄止，毕竟我的水平还不够。

更何况，这种剧本，说实话，我觉得与其放在大荧幕上，让观众们看得昏昏入睡，倒不如以话剧的形式面世，如此，更能增加剧情的感染力。”

说着，白羽觉得有些口干舌燥，便端起茶杯喝了口茶。

话说，他说出这种话是一点心理负担都没有。

《这个男人来自地球》，在他重生前，其原作者是JeromeBixby，这是他最后一部作品，于1998年4月在临去世之前将其完成。

Bixby将这部他最后的剧本留给了他的儿子、编剧EmersonBixby。

JeromeBixby去世后这部电影被交给RichardSchenkman执导，预算为200，000美元。

然而白羽已经了解过了，这个世界的JeromeBixby并没有创作这部作品，所以他抄得算是毫无压力。

“其实这部作品的精髓，还是在于主角是一名从14000年前存活至今的穴居人，以及他与一众知识渊博之人的学术激辩，极其考验观众的思辨能力。

所以，在此基础上，我们完全可以只保留剧本的精髓，在此基础上进行再创作。

为了剧本的顺利完成，我会前往水木大学和京师大学邀请真正的历史教授、生物学家、宗教学家、人类学家、考古学家和心理学家过来，与人艺的创作室进行共同创作。

我相信，这部作品的问世，不仅会让资深剧迷们惊喜，更是会在国际上取得强烈的反响。”

白羽这番话一出，周福明便越发动容了。

先不说剧本创作阶段邀请了诸多学术大牛们的噱头，光是一个会在国际上取得强烈反响，就让他心动不已。

如今人艺的主要剧目有《蔡文姬》、《关汉卿》、《茶馆》、《雷雨》、《丹心谱》、《小井胡同》、《推销员之死》等，但实际上这些剧目在国内还算受欢迎，然而在国际演出时，却是反响平平。

原因就是国内与国外的人文环境不同。

外国人很难理解这些作品的精神内核。

一些具有时代特征的剧目，也难以引起国际友人们的共鸣。

但是眼下这部作品不同。

这部作品要说文学性，那是完全无法跟《雷雨》等作品相提并论的。

但是其中引发的思考却并不比那些拥有文学性的作品少。

更重要的是，这种思考是没有文化代沟的。

看此话剧的人都会从心底里冒出这两个问题：如果真有一个穴居人从14000年前存活至今，他在历史中扮演的是一个什么样的角色？而面对这个人，你又如何对其进行质疑？

同样的，在改编的同时，能够夹带其中的私货简直不要太多。

华夏历史源远流长，霸秦、强汉、盛唐、富宋，这些都是可以穿插进去的嘛。

如此一来，这样由一个电影剧本改编而成的话剧，就能够在100分钟的时间内，以不引起他人反感、也不会让人觉得乏味，潜移默化的通过剧情的开展从而向外国友人灌输华夏的历史文化。

这简直就是天才的构想！

周福明都能够想象得出来，这个项目上报给文化部后，会引发何种程度的关注了。

而发掘了这部作品的自己，恐怕也能够跳出人艺这个小舞台，朝着更大的平台进军了。

周福明想了很多，等到他反应过来的时候，恰好对上了白羽的笑脸。

直到此时，他才猛然惊觉自己的失态。

“白先生，对不住，我刚刚在想，应该要用上哪些演员来出演这部《不死人》呢。”

没错，白羽没有沿用《这个男人来自地球》的翻译，而是根据内容，将其中文名定为了《不死人》。

看上去似乎有点惊悚悬疑的味道，不过，要的就是这种调调。

倒是英文名还是沿用了曾经的那个，正好可以勾起外国友人们的兴趣，然后等到话剧上演，这些人保准和他之前看电影时的观感一样，一脸懵逼。

白羽又不是周福明肚子里的蛔虫，他自然不知道对方的这句话只是掩饰之语。

不过对于演员的人选，他还真的有点看法。

“周副主任，我觉得男主角交给蒲存晰老师不错。

女主的话，陈晓艺老师和徐幡老师，我觉得都可以嘛。

还有梁冠桦老师、杨立鑫老师、何斌老师以及冯远峥老师，我觉得都可以加入这部话剧里面，你觉得呢？”

听到白羽的