遥想当年，喵耳音乐虽然收购了虾米音乐和音悦台，但是在音乐领域依旧只是个小透明。

而且那时候版权大战已经开启。

喵耳音乐是要啥没啥。

是施珊珊找到企鹅，以综艺作为筹码，谈下了圈圈音乐的乐库共享。

不管是在外界人眼中，还是在圈圈音乐自己的潜意识里，都觉得喵耳音乐就是个小弟。

有些人甚至以为喵耳是企鹅投资的。

三年过去了，大家猛然间发现，圈圈音乐这个曾经的小弟已经比它大哥还要威猛了。

然而只要你潜下心去分析这款产品，你会发现一切都不是偶然。

排名第一的在线专辑销售平台。

几乎所有的歌手发专辑的时候都会在喵耳音乐上架。

音乐社区的功能，让喵耳音乐成为正版专辑用户的聚集地，已经形成了一种良性生态。

喵耳也是最大的k歌平台。

k歌使用版费让在线发行的歌曲额外多了一收入。

同样产生版费的还有喵音短视频、喵牙直播等形式，这是其他平台所不能提供的。

从生态的角度来说，也只有企鹅才能做得到。

但企鹅很明显不会做这种有良心的事情。

会员用户免费试用这些版权，出钱的可都是平台。

关键是喵耳音乐还拥有排名第三的华语乐库，排名第一个外语乐库，还有大量的网络音乐，它在音乐版权上的储备已经丝毫不逊色于任何竞争对手。

同样因为大会员获得用户红利的还有喵爪网的一众产品。

在大会员的刺激下，用户日活飞速提升，猫厂的名头彻底响彻互联网圈子。

其他公司羡慕，但是并不打算照抄。

互联网企业很多都是在做概念，有些甚至以完全亏损的形式在运营，如果把唯一能够带来一些亮眼数据的会员盈利都取消了，你还拿什么ip，拿什么去说服资本。

大家等着看笑话。

就看你克莱斯特上市的时候怎么把会员制度改回去。

你没给用户的时候，用户可能感觉不到什么，但是如果你给了，又要收回去，那绝对能让用户造反。

当然，这种局面大家一时半会看不到。

唯一能让大家幸灾乐祸的其实是克莱斯特最新上映的动画电影——《摇滚哈士奇》。

这部电影暑期档上映。

和它同一天上映的还有《大鱼》。

一开始的时候，二者的排片差不多，但是没过几天，《摇滚哈士奇》的排片就dn到了谷底。

而它的直接竞争对手《大鱼》却排片一路走高。

二者的票房和口碑也出现了两极分化。

《摇滚哈士奇》被《大鱼》吊打是毫无疑问的事情了。

这个时候，《摇滚哈士奇》的导演郑俊就表示，各大院线之所以降低《摇滚哈士奇》的排片，是因为克莱斯特得罪了一众互联网公司，遭到了和互联网密切相关的院线团体的集体封杀。

这就是帅锅的节奏了。

对此，克莱斯特直接表示，将会调查《摇滚哈士奇》3.亿成本的使用情况，到底是怎么花的钱，能让3.亿的资金花得连宣发的钱都没有。

然后，公关部发言人还隐晦的表示，郑导以后就不要再拍戏了。

林冬对此也是无可奈何。

他本意应该是要保护郑俊这个帮他亏了大钱“有功之臣”，实际上以他克莱斯特老板的身份，想保护这个人也轻而易举。

投资电影本来就是一件充满风险的事——不然林冬也不会选择这个当自己的主战场。

只是让他没想到的是，这个家伙甩锅甩到克莱斯特头上了。

即便是感谢他帮自己亏了钱，林老板也不爽啊。

三个多亿都给你了，你不感恩戴德也就算了，你把锅往老子头上甩算什么事。

院线排片，是根据票房和上座率决定的。

如果你觉得不公平，你可以找克莱斯特说啊，克莱斯特刚刚才上了一部《新蜀山》，帮助各大院线赚了个盆满钵盈。

这么粗的大腿，克莱斯特如果出面要排片，不说排第一，至少不会比《大鱼》低多少。

然而郑导只看到了克莱斯特被一众互联网公司各种黑，就觉得这是症结所在了。

他丝毫不觉得自己的电影拍得有问题。

《摇滚哈士奇》说是改编自他的漫画，但其实除了片名之外与原作已经没有任何关系。

在米国导演艾什·布兰农的打磨下，这个发生在华夏的励志成长故事，有了正宗的美式动画的腔调。

普遍认为这片子非常平庸。

角色设定不美，情节也有太多向美式动画电影致敬的意思，还有郭家父子的配音也有点出戏。

最严重的是，作为一部音乐电影，片中的音乐很难称得上让人耳目一新，这就很说不过去了