批完了游戏，接下来的两个项目就简单多了。

一是动画Filmbook的制作发行，集英社提出的，算是官方公式书的一种。

动画Filmbook是以文字+图像的形式回顾剧情，方便读者与观众回顾理解的一种衍生书册；

书里按照动画剧情，影像素材使用了TV播放用的原始影片及赛璐珞图片，有高清优势，重要的场面、对白也全部网罗。

在故事页的栏外，还特别为当页的相关内容开设了了特别的解说专栏。

看起来圈钱，其实也是满足大众需求的产物，在那个很难随意刻录暂停截图的时代，看书品赏动画的经典定格画面也是不少漫迷的乐趣之一。

因此纸质媒体流行时这样的衍生杂志很容易大卖，有时能比漫画单行本的销量还高，

公司这边和集英社杂志合作，推出8本公式书，分集模式与DVD一模一样，3-4集一本，不过书册涉及到信息量的给出，还需要秦珍作为总顾问，指导书册的文案、设计与装帧。

“好忙啊……”秦珍接到任务，伸了伸懒腰。

作品大火也有不好的地方，衍生品的推出络绎不绝，作为原作者的顾问事务也变多了，有时多到身不由己的地步。

更不要说名气上的剧变，秦珍已经把所有的访谈请求、见面会、宣讲会都推到剧场版制作完之后，为的也是保证作品的正常进行。

话说……好像还有一个叫西川让的东映元老提出了见面预约。

……咱也不认识他啊，是想来干嘛的？

秦珍呆着休息了半晌，继续处理下一件事。

《EVA》的音乐原声大碟也即将发售了，作曲人依旧是秦珍，这意味着他又可以再恰一波钱。

这部分的事他真的懒得管了，丢给音乐公司自己发行去。

顺带一提，片头曲《残酷天使的行动纲领》在公信榜上取得了第6名，并获得了朝月台举办的年度最佳动画主题曲第1位。

秦珍借用系统能力，复刻原作的OST原声集也获得了广泛好评，同时提名了神户动画赏的“最佳音乐奖”和第39回日本唱片大奖企画赏，由于竞争对手势颓，这两个奖其实早就算是收入囊中，只能颁奖典礼时公开了。

除了原创音乐，剧中还使用了一些著名的古典乐。

有巴赫的《SuitenfurVioloncellosol-dur，BWV.10071.Vorspier》、《心、口、行止与生活》和《ⅡAir，OrchestralSuiteNo.3inDMajor，BWV.1068》；

韩德尔的《弥赛亚》；阿尔比诺尼的《G小调慢板》；威尔第的《安魂曲》以及最近被带动到爆火的贝多芬的《欢乐颂》。

其他如帕赫贝尔等古典音乐家的的曲目也被使用在片中一些场景。动画对交响曲的运用惊艳了无数漫迷，甚至吸引许多人入坑。

片尾曲《FLYMETOTHEMOON》也是本世纪已有的经典爵士，每一集末尾都使用不同声优的演唱版本，直接引领了声优唱响动画乐曲的风潮。

总之，《EVA》的创新是全方面多角度的，在各个层面超越大众现有认知……

人们头一次知道动画音乐还能这么做！

不仅是音乐，还有美术、叙事、设计……包括《EVA》从头到尾用了多少次的重复剪辑镜头，在多样的运用与连贯的剧情中竟然毫无影响围和！

这样的传奇作品，这样大爆的人气，连歪果仁都都不禁为这来自东方的星光驻足。

于是海外代理权的商谈事宜很快就提上日程了。

1996年，日本的动画市场还没那么国际化，尤其是这个世界的动画作品，只有东映等大公司负责的《星光美少女》、《钢铁拳神》等经典漫改能登上国外的卫视，在未来培养出一代死宅。

秦珍记得，上一世有《龙珠》、《高达》、《灌篮》、《城市猎人》等名作作为第一代出海代表，为下一代打下了海外市场的江山；

《EVA》作为90年代动漫中的消极异类，在海外的影响力虽说没有本土那么高，但也引起了不小的反响。

接下来的产生过现象级影响的就得是《海贼》、《火影》、《死亡小本本》和《巨人》了。

任何一部名作的大火都能极大吸引资本市场的目光，他们对二次元经济看好，导致授权价格一涨再涨，一部动画的独家授权就能卖到2000万。

不过这一世，动画市场的出海引路者寥寥，《EVA》也算是个先锋角色担当了……

一开始，HAKU根本是个名不见经传的亏钱公司，《EVA》又是原创动画，在开播之前，岛国这边尚且没太多人看好，海外的动画代理商就更不用说了。