的剧本？是你写的？”

张伟则开口说道：“那天我在您的书房里看过《老无所依》后，我满脑子便是里面的情节，不断的省城一个个画面，不停的浮现，简直让我夜不能寐！

我觉得这么优秀的作品，不应该只以文字的形式呈现，而应该变成影视作品，展现在全世界面前，让整个世界都可以了解到它！

所以我便尝试着将我之前看到内容，编写成了一部电影的剧本。最近这两天，莪一直在做这件事情。现在我将这个剧本送给您，希望你可以喜欢！”

“非常感谢，这真是一份很特别的礼物。”麦卡锡收下了剧本。

虽然张伟并没有经得麦卡锡的同意，就将《老无所依》改变成了剧本，但张伟一没有公开发表，二没有以此盈利，所以也不能算是侵权。

更何况张伟还将剧本送直接送给了麦卡锡，在麦卡锡看来，这大概就像是热情粉丝制作了个周边，然后送给爱豆。

……

麦卡锡除了小说作家之外，也是个剧作家，他对于剧本这种东西并不陌生。

晚饭过后，麦卡锡便拿出张伟写的剧本，仔细的看了起来。

“咦？怎么连分镜头的描述都有？这并不是编剧的工作，正常情况下这种东西是不应该出现在剧本里的，而是会有有独立的分镜头剧本。”

麦卡锡想了想，觉得这可能是东西方剧本的差异，或许中国的编剧，都会将分镜头写在剧本里。

再看下去，一张场景概念图，又出现在了麦卡锡的眼前。

“还有场景概念图啊！这画的还真不错呢，应该是有素描功底的人，才能画出来的。看起来在中国当编剧，可比美国难多了，不光要设计分镜头，还要有一定的绘画水平！”

麦卡锡长叹一声，他显然不知道，这是张伟故意为之，中国编剧写的剧本里，也没有分镜头描写和场景概念图。

然而分镜头描写和场景的概念图，却让剧本看起来更加的生动，会让人有一种深入其中的感觉。

影视作品比文学作品更生动的地方，就在于镜头的展现。同样的一个故事，看文字描述肯定会更快一些，但是在感官输出方面，肯定是影视作品更胜一筹。

就好比观众看喜剧片时，经常性的会被里面的故事情节和表演，逗得捧腹大笑。

而看文字的话，即便专门挑笑话看，很多的时候也只是觉得有意思，会心一笑而已，很少能达到捧腹大笑的情况。

像是很多感人至深的情节，影视作品就更加直观了，镜头里演员哭一哭，再加上配乐的烘托，很容易就能让观众落泪。

而文学作品中，要把读者看哭了，那可不是一件容易的事情，需要作者充分的酝酿和调动情绪，再加上很多细腻的感性化描写，才能做到。

对于具有影视方面素养的人而言，只是看分镜头，脑中就能勾勒出一个大致视觉效果，从而会有一种代入其中的感觉。

《老无所依》这部作品是麦卡锡写的，他对于里面的剧情走向了如指掌，每一句台词也都是出自他的笔下。

因此分镜头描写，再加上场景概念图，也更能够使他带入其中。

传统的剧本中，是不会去直接描写角色心理活动的，编剧主要通过对话和动作来展现角色的心理状态，而不是直接描述他们的内心想法。演员则需要通过对角色理解，通过表情、动作等，来展现出角色心理活动。

然而通过镜头描写，却能够表现出角色的心理活动，以及故事的情感和主题。

一页页的剧本看下去，麦卡锡脑海中，也勾勒出了一个个的画面，这些画面连在一起，其中的人物和场景便移动起来，逐渐的形成了一幕电影，开始讲述一个完整的故事。

而这个故事，正是麦卡锡所希望带给读者的。

“这剧本写的好啊，将我想展现的东西，全都描述的清清楚楚，如果我是导演的话，大概会直接拿着这部剧本去拍电影吧！”

麦卡锡一边感叹着，一边走到了保险柜旁，他打开柜门，将这份剧本放了进去。

虽说《老无所依》还没有出版，距离改编成电影，更是遥远的很。

但以麦卡锡的名气，他的作品是有改编价值的，更何况他之前的作品，也有改编成电影的先例。

麦卡锡琢磨着，如果有一天，真的有导演上门，希望将《老无所依》改编成电影的话，那么他就直接将这份剧本拿出来。

对于作家而言，他们肯定也不希望编剧将自己的作品改的面目全非，他们更加希望自己的作品，可以原汁原味的展现在观众面前。

文学作品改编影视剧这件事，市场反应好还好说，那是皆大欢喜，就算你改编的面目全服，原著作者也能忍。

如果市场反应不好，观众们不买账，骂作品烂的也是大有人在，到时候连累作者一起吃瓜落，那原著作