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“杨二郎大斧忙拣起~”

“扛起大斧走慌忙~”

“行行走来的快~”

“这玻璃桩在面旁~”

“我把大斧忙举起~”

“好似九牛二虎把我帮~”

戏曲渐入高超。

伴奏声又急又快，看戏的女学生们都不由自主捏着手指。

都说西方歌剧是文艺之巅。

可咱自家的也不差啊。

真好听。

女学生们津津有味，情绪激动，并不知晓这场大戏是人鬼同看。

堕婴们虽有很多不懂世事，甚至有些连话都不会说，但并不妨碍它们产生的共鸣。

母子分离，杨二郎也从没见过自己的母亲，却为了她排除万难，誓要劈山救母。

为什么？

值得么？

堕婴们想不通。

想不通自己为何眼眶通红。

想不通这种情绪叫什么，为何无法发泄出来。

因为。

鬼不会流泪。

它们已经死了。

可难以言明的情绪究竟该如何发泄？

难过迷茫中，有些堕婴渐渐向前走着，走到曾经伤害过的女学生旁，试图想拉起她们的手。

她们，是意识中‘接触’最多的女性。

被拉住手的女学生们只是感觉有些凉凉的，与曾经经历的痛苦完全不同。

自此堕婴们明白。

原来不伤害下，感受到的感觉会比以前强千倍万倍。

也有一些堕婴没有上前，它们坐在原地嗷嚎大哭，但无论哭的多么伤心，也掉不下一滴泪。

唯有堕婴头子站在原地，看似无动于衷，可跟着戏曲的加进，它握着的小拳头越来越紧。

“手使大斧砍下去~”

“一座大山两分张~”

“里边闪出来游沿道~”

“我看见我母张三娘~”

“站着不敢来讲话~”

“一搂铠甲跪当央~”

“苏醒吧来苏醒吧~”

“来了你儿杨二郎~”

二胡独奏。

丝丝缕缕，欲断又连。

如轻云无定地飘浮，又好似无根之萍无依无靠。

“张三娘正昏头~”

“忽听得耳旁有人闹嚷嚷~”

“我睁开二目我就仔细看~”

“见一个小孩儿跪在地当央~”

“不知你是谁家地儿~”

“为啥口口声声叫我娘~”

伴奏音调清亮起来，滋润着心田。

拨云见日之感扑面而来。

“我的娘您老哭花了眼~”

“我是你亲生儿杨二郎~”

“问母亲饿了吃啥饭~”

“您老要渴了您喝的是啥汤~”

“到白天您老观的什么景~”

“夜晚间您老睡在什么床~”

此时此景，让幕后观察着的吕秀才连连叹息。

老娘生二子之后，没过多久便去了，自己也没感受到几年母爱，更没机会在膝前尽孝。

但相比之下，比这些堕婴要幸福千倍万倍。

一旁的老康在那抹眼泪，被二人转感动的稀里哗啦。

这时赵三元睁开双眼。

无需去看堕婴们的反应，看老康和秀才就知道火候到了。

他站起身来走到幕后出口，刘同学正在做着热身，大汗淋漓。

“时候到了，开整。”

“好嘞！”

只见刘同学抱着一捆三角令旗向外狂奔，跟猎豹似的速度飞快。

以体育场的正北角为起点，插下第一根令旗，紧接着脚步丝毫不停，向东北角继续狂奔。

与此同时，戏曲正好到了最感人的收尾阶段。

“我出言便把娘叫~”

“叫一声娘啊要听您述衷肠~”

“娘亲我饿了吃地的是松柏籽儿~”

“渴了喝的那是空山汤~”

“到白天为娘观的这棵芭蕉树~”

“到夜晚为娘睡在这个冰雪床~”

细微抽泣声不绝于耳，女人作为感性的生物，无论年岁大小，都能更快的产生共情。

而堕婴们早就完全代入其中，不止感动劈山救母的壮举，更将没听说过的杨二郎视为偶像。

堕婴头子早已安耐不住，不负之前嗤之以鼻摸样，它趴在舞台的最前沿，恰好正唱到杨二郎背母回天堂，它看得如痴如醉。

就算再有心计，也不过是个孩子罢了，在阴魂范畴里都算是个婴儿。

在赵三元钦点的曲目下，必定会深陷其中。

却不